流浪神探在線觀看

渾噩的世界，蒼白的無奈。
導演一直讓演員說著：“這個國家有病，我們每個人都有病。”
可是，在這個有病的國度里，如果，你未病入膏肓，思維清晰，信念堅定，敢說真話，那么你的孤立，你才是那個生了病的人。
一個個無辜靈活的生命被了結，良心生病了。可是這個生了病的國家，有誰可以醫治，你一個人，你算什么。。。
好吧，太嚴肅了，既然無法辯駁，還是跟著黨走吧，不要光芒四射，不要陷入突出，隱藏起來，閉口莫言。

但是整體下來應該是這樣，宋和吳兩人合謀在前，說要躲嫁出國是騙人的，吳宋一個負責殺掉相關知情人一個負責扮演肉票，坑的對象是宋母親再嫁的繼父，贖金十萬是為了給吳用作革命籌備鐵血軍團拯救人民的，吳走的是韓非強法鎮壓的以暴制暴，跟當時社會背景沖突所以只能秘密進行還要提防被人得知，宋之所以加入他一個是因為之前確實喜歡他了（后來變心了演的很清楚）另外是因為宋的生父是為革命而死，只是她沒想到吳的手腕強硬和為革命不惜犧牲一切為代價（這里我一定要說一句，其實本片最大的正派人物明明是咩咩，他是唯一一個有計劃的籌謀革命并且馬上就要開始向成功過度，結果被豬隊友反咬一口），所以最后為了兒女情長和自私反水了。
不知道看過電影的人什么感覺，如果就我個人觀點來看，選在1924這個時代背景下，男主給軍閥做偵探，常混跡在舊上海英法租界也隨時看到不爽就殺人（希望大家沒忘掉本片開場被男主嘣掉那個醬油）說白了就是舊社會里軍閥的走狗（不是共產黨也不是國民黨，而且軍閥！）
相對比咩咩的占士吳

一個創作者，總會有這樣一種狀態會伴隨創作出現，那就是你能做出好東西，但囿于耐性或懶惰或外部因素，總是會把起了一個好頭的東西最終做毀掉。爛尾是這些東西的結局，當然創作者是不想讓自己的東西最終變得那么混亂和不堪的。他也想清清楚楚的講一個有意思的故事，但講著講著，講故事的人自己也亂了。本來是想詮釋一下時代，然后不得不顧及一下片中的愛情，愛情有了，黑幫和政府的問題也要說一說，順便應該再吐槽一下愛國的狂熱分子。劇情到了后面有些理不清，那就干脆來個反轉，然后讓沒說清楚的配角去海外吧。這樣的電影你不能說人家沒有誠意，這其實也不算是敷衍影迷，只是能力問題。我欣賞兩類人，一類是真的大神，隨便一個點子，都能整得舒服、透徹、極致。還有一類，就破罐子破摔，我不求質量，我只求自己想創作，就提筆胡寫瞎拍，作品堆成山再說。前一類人，咱不用說，那是才華。后一類人，是有精氣神兒，有不服輸的骨氣，破罐子破摔的牛逼之處，就在于人家一直敢摔。藏拙要是一直這么藏著，連給人看都不敢，也就別出來搞創作拍電影了。當然自己沒做好

?暴走神探?，這是一部完全是導演自己拍給自己看的片，從頭到尾都看不明白這個故事要告訴觀眾些什么東西。而且全片幾乎大段大段旁白敘事，觀眾很難融入進去。如果你以為這是部瘋狂喜劇你就錯了，這實際是部用文藝片的角度去拍的探案劇。我不禁要問了，這拍成這樣到底是個什么玩意呢？總之，愛看不看。

阮經天明顯沒有很好的駕馭這個角色，如果用陳柏霖應該會好一些，呆萌的風格適合全篇的基調。
旁白很無力，為什么不選擇更簡約的畫面來介紹呢，我們是看電影，不是聽廣播呢。東央的dooyle感覺很直接，尤其是在上海同聲傳譯行業沒有太多選擇。
最后，進程，或者說速度跳轉的時快時慢，感覺唐突，累。
所以，累覺不愛。

首先，這個導演，之前拍過的《潘金蓮的前世今生》（事實上就是第三人格心理日記兼閨中思緒），要不是沖著王祖賢，真的不愿意去打開的。就才華而言，這個羅導演就好像是餐飲界的沙縣小吃，用心不足，勉強果腹，但是就國內市場而已，觀眾就好像是嗷嗷待哺的1天沒吃的窮屌絲，口袋里就10塊錢，走進去點了份沙縣，你我都心知肚明，但是沙縣老板
說這是藝術，是“文藝”，吃了她的沙縣小吃，你和她都是“文藝同志”。
沒錯，現在我們就是這個定位。
其次，這個片子，《暴探》，在2個小時零3分鐘的片長里，用了至少1個小時20分鐘在鼓搗所謂的懸疑，但是按照常理和劇情根本行不通，角色切入硬的跟水泥地板一樣，整個氛圍鋪墊就好像漏雨的豬圈和男主角阮經天被強加的婚姻里的農村胖丑媳婦的小腳一樣-------又臭又長.這不是重點，重點是導演還自以為影片突出了時代特征-------突出了20年代的封建遺留下又繪聲繪色得描繪了聲色犬馬的大上海!
導演，你哪來的自信！！！！！
5毛錢場景，1塊錢編劇，講的是10萬大洋的故事，你還敢口口聲聲說藝術是無價之寶，你真是好樣的。

【暴走神探】人性沖突下的時代場景及人物簡評
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