安德烈巴贊說 “西部片的深層實際就是神話。”
他還是客氣了，狠一點準確一點說應該是愛國主旋律神話。
“西進運動”本質是一場侵略，是白人們屠殺印第安人，是把幸存的原住民趕到窮山惡水的保留地。
而傳統的西部片，無一不在粉飾和美化著這場運動。
即便是受到無數影人贊譽的《關山飛渡》，新穎也只是拍攝技巧，劇情仍然是野蠻殘忍的印第安人襲擊主角的馬車，而最后一刻英勇無比的美國游騎兵沖出來化解險情的套路。
高度的套路化，就像一看到孫濤的臉，眼前會自動浮現出“我驕傲”
其實我一直覺得，這才是諾蘭蝙蝠俠三部曲真正的前傳。
理解并接受人性最大化的自私與貪婪，這是男人成熟的開始，然而在這種環境下依然保持自我，這才是韋恩和小丑真正的不同。
做對的事情，這就是世上最難的事情，沒有之一。
至于最后扔掉警徽，我倒是覺得并非他厭棄了眾人，而是將退休這件事情看作完全私人的決定，這一點，讓一個看似體制的維護者變成了體制的主人，他從來都是自己的主人，這才是妻子最愛他的地方。
《日當正午》電影劇本
（根據約翰·坎寧安同名小說改編）
文/〔美〕卡爾·福爾曼
譯/龔麟、小艾、胡芬
這是美國有代表性的西部片之一。它的特點是：故事集中，情節曲折，首尾相應，結構嚴謹。通篇無“閃回”，無“時空交錯”，然而起伏趺宕，懸念迭出，能使人一氣讀完。影片曾獲一九五二年美國十大最佳影片獎中的最佳導演、最佳攝影、最佳男主角、最佳音樂和最佳剪輯獎。
哈德里維爾郊區。上午八時前。碧空萬里，驕陽似火。界標附近的樹旁，一名騎手在等著遠處的另一名騎手。片頭字幕起
即使被孤立，也要單槍匹馬持有千軍萬馬的勇氣穩住腳步，為了保護小鎮，卻被眾人離棄。
因為恐懼，一味把責任推開，讓前任執法官威爾包攬所有的責任，并希望他離開小鎮以防把事情牽扯進來。這等無情，令人心寒。但似乎也在情理之中。
更加耐人尋味的是：
1.威爾本剛完成婚禮，妻子艾米卻因威爾執意留守小鎮而懊惱，想著獨自乘火車離開罷了，那么愛情會讓兩人有如何的選擇？（拉米茲太太與老朋友弗蘭克之間又會有怎樣的故事展開？）
2.威爾與弗蘭克的恩怨并沒有展開細說，由于電影全程直敘，并無回憶說明
貴格會與《正午》
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