張雨綺段奕宏麥田

何平，你丫太讓我這曾經的小粉絲失望了。
本來，一部天地英雄，我還到處幫著圍事，逢人就解釋，馬失前蹄馬失前蹄，老虎還有打盹的時候，老陳還有無極的時候，老表還有打錯字的時候……
然而，這次，扯平了，天地英雄+麥田徹底的推翻掉炮打雙燈+雙旗鎮刀客鳥

當當當，一切歸零

《麥田》唯一應該被贊譽的是美術。
畫面構圖、色彩、服裝、造型、道具，凡涉及美術的種種，我無話可說。

可是，太爛了，爛透了，一個如此好的戲核，竟被弄成了這樣。多么可恥的浪費。

我之前居然還一臉篤定的下結論，這會是另外一部太陽照常升起，只是不符合大眾審美情趣，并非電影不好。操，想想真是侮辱了姜文又侮辱了大眾

在新挖掘的國慶黃金檔，紛紛攘攘的賀歲獻禮影片《建國大業》《風聲》《天安門》……輪番上陣你方唱罷我登場，媒體觀眾一時間集體群歡，銀幕間到處一片火紅革命的海洋，掀起了一場主旋律影片前無古人票房的奇跡。熒幕上硝煙彌漫中淹沒了同期上映的默默無聞的《麥田》和《狼災記》，媒體的鎂光燈和觀眾的眼球似乎也與之隔緣，然而我卻關注著這倆部影片，倒不是因為題材的新穎，而是一直對何平和田壯壯倆位導演深深的敬意和鐘愛。

《狼災記》和《麥田》無一例外都選擇了古裝題材，《狼災記》還沒有看，《麥田》倒一睹為快。在看影片之前，我本身對《麥田》的故事性就沒抱太大的希望，做好了在沉悶中靜靜觀賞的準備，據說，何平的新片《麥田》 在多倫多電影節放映時只有寥寥三十幾位觀眾，銀幕上的打斗越來越熱鬧，關于殺戮的臺詞越來越密集，卻不斷有觀眾起身離席，《麥田》放完，整個放映廳里留下來的觀眾只有五六位。

幾年前看過何平導演的《天地英雄》，倒不是沖著導演去的，而是我個人非常喜歡的且認為中國最有實力潛力的演員姜文去的

《麥田》的一些細節，有很多堪稱是歷史教科書式的。當然，現在的國人對戰國時期的中國是什么樣子，中國人是什么樣子，基本沒什么概念。這部電影忠于史實，忠于原生態的中國文明，卻意外地挑戰了看慣大一統風格商業片和辮子戲的現代中國人的想象力。真是，啼笑皆非。
1，何平的電影，道具總是讓人放心的。兩個逃兵的甲，掃一眼就知道是戰國帶披膊的扎甲。皮質居多。
2，兩個男人倒在河邊，一個穿著內褲，一個光著屁股。這是啥？后面類似情節還有很多，但是何平就是不迎合部分群眾口味，就是不攪基。
3，一個一驚一乍的趙國女人，認定了是趙國在長平打敗秦國人，還說那倆男人親口說的。這謠言是怎么傳播開來的，就是這么活靈活現。信息傳播不暢的年代，是我們現在難以想象的。
4，形容猥瑣，一驚一乍，這就是缺乏教化啊。沒文化就是這么猥瑣不堪，一點兒不夸張。那些缺乏教化，卻又普遍淳樸的農民/牧民形象，或者不是群居，或者大部分是出現在有意的鏡頭之下。當然這個也與各人性格有關，但從總體上說，有教化的人很難想象缺乏教化的人群是怎樣的

何平從來都是一個玩概念玩的很足的導演，他的每部作品都有著很強的符號性和指向性，從而使他成為中國內地類型片的開山者和集大成者。他更像是一個玩家，能夠把電影完全當做一種享受來操控。在他的每部電影里，看不到所謂藝術家的野心，也看不到所謂商業的媚俗，他給觀眾呈現最質樸的電影的美感和快感，而“享受”成為最能代表其電影氣質的形容詞。
這部《麥田》，同樣打著深深的導演“玩電影”的印記。一個無中生有的故事，能夠讓創作者展示的如此的精致并富有沖擊力，我不禁驚訝，是不是導演無意中又一次開創了印象派唯美古典主義電影的先河。
拋開這些先入為主的概念，影片在各個電影指標上都屬上乘之作，但似乎觀眾在看完此片后感覺除了那片金黃的麥田尚有余香，其他都不知所云。這使我想到姜文的的《太陽照常升起》，兩部電影的共同點在于導演都寄予了，或者劇本天生具有了多點的寓意，這些寓意很多是游離于大的主題之外的，但又在主題的框架之內無限趨近。而這兩部電影又恰恰走了兩個極端，《太陽照常升起》把所有的指向性全都似隱非隱的展現出來

《麥田》2009目前最過癮的國產電影
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