賈樟柯電影二十四城記

就像蔣方舟說的記錄本身就是反抗，作為紀錄片感覺不到有什么態度的表現，看到的只有導演展現給我們的世界，或者說導演認為的事實，幾個不同地方的人，因為國家建設來到一個地方，可是曾經的曾經經不起時間的打磨一切都變了樣子，一個不知道的樣子。
電影懷念為主要的基調，即將拆除的房子，陳舊的廠區，大多人都懷念著曾經的過去尤其是陳建斌演的角色給我感覺比較貼近，我的父親也是工人在子弟學校上學說過類似的故事，但是反觀現在一些生活卻不如意，鋼鐵市場的萎縮，給父親的單位帶來很大的沖擊，曾經地方上面數一數二的單位現在也大不如前尤其是這些最前面的工人們，現在回家聽著爸爸說著當下如何如何的，這能說這個時代已經把工人漸漸拋棄了。
有點跑題了不過不知道為什么看完這個電影不知不覺的想到了這個，時代的大潮改變了不只是一代人的生活，而是幾代人，電影通過鏡頭的轉換和陳述人的話語不斷訴說著這些，有惋惜又曾經的美好，但是言語中很少說以后會怎么樣，可能就是一種記錄吧。
電影整個音樂的選擇和場景的轉換自然，不突兀，雖然感覺不到節奏什么的

相比寧浩替第九城市旗下游戲所拍攝的短片《奇跡世界》，外界對賈樟柯與華潤相結合、推出《二十四城記》似乎頗有微詞。原因在于寧浩被認定是名商業片導演，而他之前的小眾作品無人知曉，可以忽略不計。然而賈樟柯不同了，作為第六代的領軍人物，他身上還扛著藝術電影的大旗不倒，現在大膽地向商業傾斜，總難免落人口實。
事實真是這樣？那如何去看待賈樟柯從地下時代到浮出水面的轉變。判斷一部好電影，商業與藝術絕不是區分好壞的硬性標準，二者也不是勢如水火，圍繞這一問題的爭論更像無中生有。在張藝謀時代，無論他怎么拍，沒有手法上的批評也總要遭受道德上的質疑，那真是中國電影的兩難局面。如果寬容看待，無論《二十四城記》是命題作文還是長久構思，只要質量合格，主流滿意，對于賈樟柯將來的身份多樣和路線轉變，影片的出現都是百利而無一害。
　　變動
《二十四城記》并非賈樟柯拍攝的第一部紀錄片，它的兩不像引發了激烈的觀點沖突。有人認為賈樟柯應該更加平實，用傳統手法像《鐵西區》那樣去表現沒落與變遷，拍出一部浩浩蕩蕩的紀錄片

【09年舊文】
這是一部藝術片，一部偽紀錄片，一部讓我幾度落淚的電影。而我不期望所有的人都去看它，因為并非所有的人都能了解二十四城背后是怎樣冗長的歷史。

從我開始記事時，家里住在哈爾濱的一個很郊區的地方。那是個研究所院里的家屬區，我媽在那家研究所上班。那個地方郊區到什么程度呢，就是整個研究所是一個院子，小時候爬到院子后墻上玩，可以看見后面有農民在種地。當時的家很小，一屋一廚，我爸在上面自己搭了個閣樓，我就住在上面。
我小學是在離家一公里多的一個地方上的，學校的全稱是“黑龍江省農業科學院子弟小學”。
農科院所在的那條街叫科研街，現在改名叫科研路了。當時整條街一邊是農科院的科研所、試驗田，另一邊就是農科院的家屬區，我的小學就在那個家屬區里面。
有一次中秋節前后，我去找一個同學玩，他家自然也在農科院的家屬區里面，一個兩層的，很長的建筑里，有些像現在的大學生宿舍。他讓我和他一起上去，我進了那個家屬樓的門時，還年幼的我被當時的場景震撼了。
實際上當時我家的居住條件很是簡陋

就得專業演員阿，農民工兄弟居然笑場，陳建斌那段副主任的演繹相當感人，除了陳沖、呂麗萍、趙濤和陳建斌專業演員，節目主持人趙剛也不錯，其他人看著還是不太自然，感覺有點做作。
整個故事的大背景是成發集團的搬遷，但是每個人又有一段自己的故事。看完這個片，讓我對成都這個城市有點好奇。每個有歷史的城市都是引人注目的吧。
其實整個影片并不是那么有趣，甚至像農民工笑場那段甚至讓人覺得有些拙劣，不過某些故事娓娓道來，伴著那些對逝去的感嘆，讓人心里有一絲觸動。像在網上看到的一段影評是一個也是在只有代號的工廠長大的孩子寫的，說只有有故事的人才能聽得懂。
剩下的亮點就是那幾段詩了。

葉芝 1916
　　秋葉繁多，根只有一條
　　在我青春說謊的日子里
　　我在陽光下招搖
　　現在 我萎縮成真理
僅你消失的一面，足以讓我榮耀一生。---萬夏

沒人再有耐心讀文字的時代
我想在每個周二晚十點，講一個荒唐的故事，歡迎關注
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片子開頭的那段軍號聲，我太熟悉了。它伴隨我度過了整個童年，整個少年，整個青春期，直到我離開那個家。我給了這部片子四顆星，是因為一些原本我以為會全部忘記的東西，竟然這么根深蒂固的埋藏在心里。
子弟幼兒園的生活很復雜。作為一個四五歲的小男生，我很樂意去揪女生辮子，或是藏些小毛蟲到她們背后的帽子里。但是我不敢

【二十四城記】我所看過的最糟糕的賈樟柯電影
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