肖央主演的全部電視劇

還是有尹的聰明勁的。沒有極其離譜的對白和特別惡劣的發指情節。一個標準的好萊塢，或者說周星馳經典小人物翻身仗的勵志影片。
在國內毫無美學指標的時尚環境里，尹努力的做到了至少不是非常土。北京城市的“奢華”，在有限的地標商業區里，困難的片段呈現，果然也是不土不洋，有股子塵土氣。
也似乎嘲諷了某些刻板人物。Alex明顯是奔著Karl Lagerfeld去的，影片也借主人公之口指認其為傳奇，但是，怎么就傳奇了呢？沒有講述。不可能有。因為國內沒有支持其哪怕虛構一下的故事情境和內容

國產時尚片里近期還算不錯的片子，讓人不會覺得太差，整部片子里也有不少笑點，就是結局太理想化了，好像突然就柳暗花明了。可能時間的問題吧。

沒想到這個片子讓我想哭。
很久沒有這種感覺了，按說一個以時尚為外衣的愛情喜劇，不應該也不可能觸動我早已不再敏感的情緒，時尚、愛情和喜劇，早就見怪不怪，如秋月春風一樣慣看了，而且《與時尚同居》里的也不怎么高明，沒什么獨到之處，那是什么觸動了我？我想，是一種共鳴，一種對于生存壓力的共鳴，在這個鋼筋水泥的世界里，在每天呼來喚去的生涯里，誰都不容易。
在戲里，周曉輝從一個打工菜鳥成為業務中堅，又從掃地出門、另起爐灶以至于窮途末路而后鳳凰涅槃王者歸來。在戲外，盡管這種套路已經是家喻戶曉，不過細細品味，個中滋味還是別有一番。
周曉輝成功在哪里？因為他專業，而且必須專業，這是時代對人們的要求，也是時代給大家的壓力。專業就意味著你的選擇余地很少，你的付出要很多，就像在一個狹窄的胡同里賽跑，不可能有換另一條路的機會，也不可能調頭，只能跑的比別人快，或者被別人踩在腳下、被別人超越。作為掙命的方式，我們選擇的職業就意味著“在這里活著，也在這里死去”。正是由于這種殘酷，才讓ALEX對周曉輝趕盡殺絕

尹麗川的身份有點復雜，除了導演，還是詩人、作家，但在《與時尚同居》之前，她是一名純純的藝術片導演，就是那種被商業院線拒絕、很少有人看到的、悶悶的藝術片，有點像早期臺灣新浪潮電影。她的第一次商業化企圖應該是《山楂樹之戀》，只是后來被張藝謀拍了，尹麗川的名字只出現在編劇的位置上。
　　作為尹麗川的第一部商業電影，《與時尚同居》完全看不到原來《公園》、《牛郎織女》中的個人化表達，電影的敘事很流暢，起承轉合都在正確的節點上，能將原有的先鋒姿態拋棄得如此徹底，我還是感到挺驚詫的。雖然片名叫《與時尚同居》，這實際上是個草根創業的反時尚故事，但也可以說是最落地的中國時尚電影，故事雖然還是有些夸張傳奇，但現實邏輯做得很扎實。一群被時尚圈拋棄的人以自己的方式實現對時尚圈的反攻，這個敘事角度是影片最聰明的地方，戲劇性強，而且與普通觀眾的視角更加親近，他們確實已經看膩了時尚人士在圈子里自我陶醉無病呻吟的媚俗電影了。這是一種更加有力的時尚批判角度

“與時尚同居”世界很臟，可我得回去看看
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