給我承諾評價

中午睡覺有些冷了，找部喜樂的電影看。 樂了一中午。 如不是怕影響同事休息 簡直能開懷大笑了。大師級的導演沒搞出晦澀高深的東西讓人玄想， 而是用天馬行空的超現實主義的手法： 幽默 夸張 民間的喧騰和熱情反襯出現實的無奈和殘酷。愛極了那可愛機智有些許頑皮的爺爺。承諾這在現今的國人心中已無多大分量的詞匯 放在一個12歲未進過城的少年肩上多么不可思議！乳臭未干的孩子居然沒有迷失在花花世界里 歷盡艱難卻也充滿快樂的完成了（賣掉奶牛 買回一尊圣像 帶回一個妻子）。 喜歡爺爺和女教師在鈴鐺兩頭的繩子間綴著你上我下 我下你上 有一搭沒一搭的說著 笑著·····我又想到相得益彰這個詞了！也許是不一樣的民族吧 我們中年或老年人的愛情是那般隱忍 憋屈 甚至別扭！ 記得10多年前在杭州西湖邊一長椅上坐著兩人——發已蒼蒼的老太 雙腿擱在老頭腿上 輕輕晃著。 滿臉嬌俏！（勇敢而幸福的人！） 我在遠處駐足良久 感動也久遠 隨著年歲日增 更常常想起。

民間故事與節慶氣氛
——關于庫斯圖里卡的《給我承諾》
文/蘇七七
《給我承諾》是埃米爾?庫斯圖里卡2007年的作品，相對于《地下》那種在沉重的歷史與政治之軛下的暗夜狂歡，庫斯圖里卡的近期作品似乎都有意為之讓歷史與政治站在稍微邊緣一點的位置（但他總還是要對政治略加點染與諷刺的，這是他保持作品的“當代性”的一個重要元素），而重新讓生命力、道德、命運這些更“前現代”的，似乎是更永恒的元素在電影中居于中心，并且刻意地給電影一個“HAPPY END”的結局。這種新的敘事方向的形成，對于庫斯圖里卡這樣一位非常成熟自覺的電影作者來說，意味著他的整體觀念的變化，里面有對現實政治的絕望與逃避，但在逃避里，他又試圖在從“民間”的方向上，找到一種能超越于現實政治的東西（在政治之下依然保持自身的性質與節奏的東西）——這是庫斯圖里卡的鬧劇不只是淺薄的商業鬧劇的原因。他的電影是有世界觀的電影，有自覺的美學追求，自覺地在傳統中尋找可以依傍的結構與元素，又經過他百無禁忌的加工變形，顯得聰明、放縱而又歡愉

題目很有些拗口。但這句話同樣送給姜文的《太陽照常升起》。
　　
庫斯圖里察的電影有沒有還沒看過的，仔細想想，好象只有一個音樂片《巴爾干朋克》沒看到。庫斯圖里察的電影我們記住了哪兒些？真正的故事我只能說對《爸爸出差時》還比較完整，從《亞利桑那之夢》開始，《地下》、《黑貓白貓》、《生活是個奇跡》一直到最新的《給我承諾》，我記住的都是那些天才到瘋癲的想法被一一的實現，狂放不羈的個性，夸張、幽默、詼諧甚至粗俗的表演，混合交融著吉普賽風格和巴爾干民族風的音樂，比比皆是的超現實主義，勾畫出的是整個塞爾維亞國家民族20多年來的政治變遷和民俗風情。
　　
《給我承諾》一脈相承的是反獨裁政治，反以各種名字而發動的戰爭，反無用的高科技，反無節制的開發，追求自由、平等，渴望和平、真愛。這些都放在了一個農村男孩子的身上，他接受了爺爺的要求，到城里完成許下的三個諾言，最后歷經坎坷終于實現。從三個承諾來看：賣掉一頭牛，買回一個神像，娶回一個新娘，基本的物質生活、信仰、愛情，這是人類應該共有的真正值得追求的。
　　

這是一個美好快樂的故事。我想說的是，看似簡單承諾，其實不容易。一切的幽默，夸張，背后總可以看到現實的無奈與殘酷。影片中用著簡單直接的方式完成對反派的解決。試問這種果決需要多少勇氣。我們生活中太多枷鎖，完成對自我的承諾，需要多少努力。

給我承諾：亞力克斯桑德·貝奇科出演，不是最好的，也比一般意義上的好要好
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