電影悲夢解析

該怎么評價這個導演？該怎么想象這個男人的心理世界？
一個哥們一針見血的說，金基德就是把一個漂亮的柿子捏碎了給你看。
他對生活黑暗面的洞悉，超越了我們大部分人，最重要的是他不但看出了生活的陰暗面，還用更夸張黑暗的手法惡狠狠的一一陳列，道出生活的虛偽。
幾年前，自己尚且可以耐著性子，忍耐那些比血腥暴力更折磨人的情節，看完內心陰沉，本來就輕易抑郁的我更是沒辦法控制，覺得生活如此絕望。幾年之后，再看《海岸線》，無論如何堅持不到最后，好吧，我越來越老的同時，越來越脆弱，我真的沒有辦法去承受這樣的情緒。還有《雛妓》。每次看完這樣的電影，我都無比的希望世界上只有傻逼兮兮的言情電影，再二百五，也比真實的殘忍容易忍受。《呼吸》因為有了張震，忍不住去看，可是，我討厭那個女主角，她的臉就讓人痛苦，更不用說這部電影的情節和醞釀的情緒。
《悲夢》是一部關于夢境的電影，沒辦法，在無法忍受金導演的風格，可還是控制不住的喜歡以及對他電影無限的好奇心。更何況小田是如此之帥的男人，好色之心人皆有之嘛。更何況

一直狠喜歡金基德，他的片子基本上都看過了，還是最喜歡《空房間》和《壞小子》，但是從《呼吸》開始，好像金導的那種鋒芒消失了許多，鏡頭沒有那么殘酷而真實了，故事倒是越來越復雜，懷念原來那叛逆的金基德。據說這部《悲夢》是金導所導演的電影中在韓國電影院上映家數最多的，難道他也為了市場而放棄了一些，希望不是真的。。。
狠喜歡形容原來的金基德和韓國電影屆關系的一句話，借用一下“他就像是一個叛逆的孩子在和母親頂嘴，而且用的還是外星語言”。。。

看到開頭部分，我震驚了，看到中間部分，我笑了，看到結尾部分，我哭了，看到結局，我已沉醉其中，不愿醒來。
這是金基德給我印象最深的一部電影，在這之前是《野獸之都》，兩部片都充滿爭議，興許因為風格不是很傳統的金基德。傳統的金基德電影在我看來是《漂流欲室》，又或者是《空房間》《弓》等等主角從頭到尾沒臺詞的影片，這確實是金基德的傳統特色。他善于利用人物的神態、肢體語言以及場景和配樂來代替過多的語言，這也是大多數金迷們津津樂道的地方，不過這樣我不知道是不是容易產生錯誤的理解，即對話臺詞多了那就不是金基德了？起碼不是優秀的金基德？
小田切讓無疑是個非常優秀的演員，這次金導選擇了他讓我很驚喜，我最欣賞的導演加上最欣賞的演員之一，這部片還沒上映我已充滿無限的期待。至于小田切讓的語言問題，我從來沒有質疑過，因為我認為金基德的電影選用外國演員完全不是問題，他可以完全不用說話...例如《呼吸》里面的張震哥哥...沒想到，影片一開場不久就把我震驚了，在警察局里，男人（電影里讓的角色叫金

金基德的作品，總是會讓人看不懂。確實哦，能讓人看不懂也是種才能。因為只有看不懂，才想去弄懂。
又看到自虐情節，劇中人，總是通過自虐來達到解脫的目的。痛苦只有靠痛苦才能解脫？至少，肉體上的痛，比精神上的痛要好解決。自殘自傷自殺，是因為逃不開那個念頭，那個自己是罪人的念頭？煉獄中，人們互相懷疑，互相指責，互相傷害，只是因為知道自己很脆弱，很容易受到傷害。所以當真正受到傷害的時候，不是躲起來，就是沖上去。
躲起來的是女人，她說她最不愿見到的就是背叛的男友。有多少恨是因為有多少愛吧！矛盾的心理，讓她在男人的夢中一次次夢游，夜夜去尋找自己最不愿見到的人。因為自尊，更是因為自卑。為什么他會離去？為什么他如此沉迷于另一個女人？所以，她恨他。
她仇恨的目光里，泛著淚光。
沖上去的是男人，他日夜想念她，想念與她一起的美好時光。所以，他夜夜夢見她，當然，也包括她的背叛。他想她回來，即使人不能回來，回憶也一定要回來的。夢中，他是自由的。他自由地想念著她。而為什么會殺人？因為，那是他真實的念頭

不能說金基德是一個最優秀的導演，
但絕對可以說是我見過的最富想象力的導演。
這也許跟他所關注的東西相關——
時間、空間、潛意識、輪回、命運、死亡、愛情……
這些人類尚未清晰挖掘的神秘領域當然是滋生想象力最豐厚的土壤。
不知道是不是2008太流行中國風。
雖說金基德的系列電影從不缺乏東方元素的存在。
但這次的《悲夢》真的徹頭徹尾太China了。
從梁祝化蝶的美麗傳說到莊周夢蝶的古典哲學，
從黑白同色的八卦相生到鐫刻琢字的佛教意象，
看來金基德是做足了中國功夫。
然而。在中國要想找點具有想象力的導演真是件不易之事。
就我看來，除了葉念琛和彭浩翔，
當今的其他中國導演身上還真難找到想象力這種閃光點。
每次看金基德的電影，都好像在聽他說一個名詞解釋。
用他自己很金基德式的電影語言對一個抽象的概念進行解釋。
《空房間》掂量虛幻與現實的重量。
《漂流欲室》展示每個人內心的“孤島”。
《春夏秋冬又一春》試圖揭露輪回的玄妙。
《時間》考驗感官與情感的抗衡。
而這一次的sad dream，他又找到了新的玩具——夢境。
夢

自己的看法
1.覺得很多人把這部電影想復雜了，金基德再復雜、混亂的拍攝手法，其實都是圍繞著我們平凡生活中能引起大家共鳴的那些主題作為核心來無限延展的，這部電影當我們挖掘到最核心的地方會發現，其實它就是在講一個艱難走出上一段感情陰影，重新將生活重心從戀人轉移到自己的過程（為什么這么說，見2）
2.男女主實為一個主體的化身，只是女主是恨的那一面，男主是愛的那一面，而男女主彼此之間在電影中產生的所謂“愛情"，是為了表現我們其實是無法將愛和恨完全對立的，你甩了或者被甩了，只要曾經真誠相愛過，分開后愛也好恨也好總是會間斷性交叉性地出現在我們對于上一段感情的回憶中。
3.一個做夢，一個實施。男主愛前任，但是與前任在一起的夢確是充滿恨意的女主在實現，這其實又是一個愛與恨交織的結果。在一起見面，去前任的住所這些想和前任在一起的行為，正是為了表現那些放下自尊，打電話給對方，講述想要復合的請求，抑或偷偷關注對方的一舉一動等等不舍得愛意；而最后，導演將男主和深愛前任的矛盾激化，然后利用女主之手進行報復行為

悲夢：2008佳片有約，與心靈的真實越來越遠
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