森七菜舞藝姬家的料理人

1、吉乃從樓上下來到廚房，琴乃三人依次向她問那個用語冗長的問好，吉乃：“嗯嗯好好夠了夠了別說了！”（這么長的句子你們一定要執著于每個人都說一遍嗎？）
2、鶴駒被發現在吃獨食，菊乃立刻回頭喊小堇：“快來啊鶴駒偷偷吃季代做的布丁！！”“想吃季代做的布丁的人——我們都要！”
3、千代媽媽想要涼子教她用ins，涼子說，可是你的手機還是翻蓋手機吧。千代媽媽：“什么，炸雞？”（讀音相近）涼子就笑，然后撥吉他。千代媽媽在她身邊坐下

天氣冷的時候，最適合看一些治愈系。
而要說到治愈系的“神”，必然提到「是枝裕和」 的名字。
既充滿現實的殘酷，又有著溫暖的浪漫。
最近，“治愈之神”又再度降臨。
今天，就來聊聊這部新出的電子榨菜——
[舞伎家的料理人]
在2018年《小偷家族》火爆全球后，是枝裕和的創作方向稍許偏離。
從傳統的日式美學與文化表達，轉向了更加廣闊的國際視野。
可惜無論是在法國拍攝的《真相》（2019），還是啟用了韓國班底的《掮客》（2022），反響都不太盡如人意，遭遇了“水土不服”。
這一次與網飛的合作

拍的非常好，但內核仍然是為藝妓這種以色侍人近乎賣身的行業唱贊歌。可能導演和作者自己都看不下去了，用劇中人物吐槽了一下藝妓/舞伎制度的壓迫，但整體的基調仍然是詩意的，粉飾的，那些小小的吐槽跟調劑品一樣反而成為了這一盤美化之菜中的“佐料”。
這種用極高超的電影技術和審美做出極其封建的價值觀內核的作品，是值得警惕的。尤其是片中的舞伎們，幾乎都是兒童啊！倆女主才初中畢業，只有15歲吧？！15歲的小女孩精心做出具有性暗示意味的打扮，去參加“宴會”和大叔們玩游戲、跳舞供大叔鑒賞

很喜歡季代沉浸在做料理人的狀態里滿足的樣子
喜歡她為了給朋友做一碗烏冬面 快樂地走在京都的大街小巷
去尋找好吃的鰹魚花 豆皮和天然昆布
梓媽媽說：京都的烏冬不是黑色的哦
我心想 嗯？原來有烏冬是黑色的嗎？在中國能吃到的烏冬面大部分都是白色的呢
也喜歡京都的傳統老店店主認真對待食物的樣子 “每個季節有每個季節的吃法”
讓我想到《在京都小住》那部電影

感覺是枝裕和還是那個是枝裕和，相比于動漫那樣的美食番，本人更喜歡這個真人版。
動漫版更側重于食物的烹飪以及對食物的介紹，當然它也會有旁白介紹舞伎的有關知識（本人認為這是動漫版相對于真人版最大的特點），而真人對原版的動漫，有很大的改編，動漫主要人物是兩小只（最多加上個鶴駒），戲份最多的是季代，而真人版，大量的烹飪鏡頭，被小堇以及屋形的大家的所見所聞代替。從一個外行人的角度來看，給小堇以及百子等人的鏡頭，可以讓我更好了解舞伎的文化（雖然還是要邊百度邊看）。相比于動漫版

春節期間，在片單上看到「是枝裕和」的名字，有點驚，有點喜。 一直不太適應Netflix的制片方針，許許多多知名一時的話題劇，有時為了「跟流行」，看了一、兩季都無法繼續，總覺得在紛繁光影中透著般的腥羶，少了點穿梭在現實和虛構間的魔力，像任何一次被影像擊中的瞬間，彷如「切開人生，心流透光」。
沒想到，《舞伎家的料理人》的流動，像一份禮物，精致的講究，放慢的步履，從漫長時空累積出來的文化素養，一下子就把人拉近京都小街，安安靜靜走著一段又一段漫無止境的小路，喝一口湯，細細咀嚼食物的味道

《舞伎家的料理人》的料理日常EP01-02
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