日本著名導演降旗康男的《車站》（1981），對于我來說，是一個遲到的喜悅。我曾在降旗康男新片《追憶》的影評中說過：“記得1981年底，當我從國內電影雜志得知《車站》已在日本上映，就迫切期盼能看到，可一直等到1982年底，也沒能等來。當時國內一份刊物倒是刊載了《車站》的劇本。直到20年后的碟片問世，才得以一睹《車站》的真容。”后來才知，只因為主人公身為一個警察有了“同情和惻隱之心，有損人物形象，不宜在我國發行”而被“退回”。
這是意識及人文差異化的結果。其實
第一次看得是中文配音，沒有字幕，觀感很不好，有些對話顯得莫名奇妙，不知所云。
后來，終于找到了中文字幕，再看了一遍，發現字幕與中文配音對不上：有些地方沒有對話，但是卻有字幕顯示。弄得我一頭霧水。于是換成日語原音，才發現，日文的對話跟字幕完全對上了。
原來不是字幕的錯，而是中文配音的錯誤啊。。
我們的配音演員為了保護觀眾不受“傷害”，硬是把原來的臺詞給改成了觀眾聽不懂的話。
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看了豆瓣的簡介
猶豫再三實在按捺不住看了無字幕的《車站》。高倉健、倍賞千惠子的戲，真是百看不厭啊。
又是北海道。
人在冬天和春夏的精氣神兒是完全不一樣的，特別是漫長的深冬，總是透著疲憊和不耐煩的。這是很考驗演技的虛幻場景，特別是（當今某些劇）片場噴灑著人造雪的時候。這一點，日本電影一直表現力十足，四季就是分明的四季，不依靠衣著和布景，依靠神態、體態、語態都可以反映得到。特別特別喜歡和依賴這種對四季的敏感。否則的話，春天和秋天又有什么分別？
配樂賽高！昭和時代
片子的精彩我不用多說了，講點兒小花絮。
《車站》中高倉健在的小酒館與老板娘倍賞千惠子相遇，倍賞千惠子說她很喜歡的那首歌（電影中76'40），是八代亜紀的《舟唄》，隨后兩個人去電影院看的電影，竟然是許冠文的《半斤八兩》，許冠文在廚房的打斗戲，引得倍賞千惠子哈哈大笑……這一幕太令人驚奇了，難以想象，日本那樣一個小鎮，除夕之夜的通宵場，竟然放映的是香港的賀歲大作……
第二晚兩人在小酒館，90'50秒處，電視里的背景音樂畫面是1979年（昭和54年）的紅白歌戰，八代亜紀的《舟唄》首次壓軸。
前面我寫過一篇東東，對電影情節進行了分析。這里想結合電影內容，對男主英次的性格做一個簡要分析。
一、對于直子
直子是男主英次的妻子。
英次到1980年寫辭職信，說自己從警20年。那么，按照1980年英次40歲計算，他就是1960年20歲擔任的警察。1968年奧運會，英次28歲，從警8年，成了奧運會射擊選手，應該是非常優秀的。
可以想見，英次為了奧運會付出了很多。按照日本的奧運沖金模式，估計經常集訓，也就意味著長期不回家。
直子自己在家帶孩子，因為英次長期不回家，出軌了。盡管只有一次
車站：一流！關于電影中音樂和電影
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