4.5 （寫不下改長評好了
1、三段式結構，很喜歡中間這一幕！是真的讓人耳目一新沉浸其中！就單論“集中營的圣經”與“戰后的黃色刊物”這一筆對照就寫的太強了。
2、現代戰爭是一場異常安靜的幻像
“我們正在被錄像，而眼前的一切都是幻像”。邊境線無戰事，戰爭的氣息卻無處不在，它在片中沒有直接出現，而是彌散成一種真假難辨的幻覺，玩弄著生死。
第二幕里，玩著電子槍戰的士兵們問：“我們在這里打什么仗”，房屋在傾斜、在下沉、被逐漸吞沒，而人們仍安靜地坐著，咀嚼、睡覺、無法離開
《狐步舞》是由以色列、德國、法國聯合制作的劇情片，由以色列導演塞繆爾·毛茨執導，利奧·阿什肯納茲、莎拉·埃德勒等聯合主演的劇情片。影片講述了一個年輕士兵在站崗時遭遇不測，這給他的家庭帶來了不可想象的災難的故事。
整個影片的場景集中在三個地方，伴隨著場景的轉換，影片被分為三段。最開始是發生在父母家中的近乎荒誕的故事。下來場景轉換到士兵兒子駐扎的荒涼、人跡罕至的沙漠崗哨，講述幾個年輕稚氣的娃娃兵，守衛著戈壁灘上一條孤零零的公路的百無聊賴的生活。最后再返回到家中的背景
從92部各國申奧片中，翻找到一部非猶太復國主義論調的以色列電影 —《狐步舞》。導演曾憑借處女作《黎巴嫩》斬獲威尼斯金獅，影片基調同樣超然于政治立場與是非爭執，專注于刻畫人物自身的矛盾與困境，這樣的切口還是蠻刁鉆的，畢竟大多數人選擇戰爭片還是為了滿足感官體驗。
但其實《狐步舞》更應該被定義為非標準類型片，全片分為三幕：“悲慟”、“荒誕”、到最后一幕運用黑色幽默解構“解脫”，剪輯、敘事風格與正歌劇間穿插的幕間劇極為相似。巧妙的是，全片的鏡頭語言表達是統一的
富有荒誕感的三個段落，構成了一個完整的環形結構，通過環境統一的車上作業將內容連續起來。
第一段，行政失誤給受害的主人家庭帶來巨大情感起伏，這部分畫面調度，極度工整漂亮，鏡頭內容的運行有焦慮感。事件轉機處，散開的黑色粉末作為一種主觀的情感釋放，是一處新意，也是一個集中意象。
后面兩段，崗哨的狐步舞作為一種荒誕的消遣，是中心。慵懶的邊防生活給了喬納森幻想空間；而另一空間，家中則實現了情感和解。就在情形向好的進展中，喬納森在撤離回家的路上遭遇意外。通過車上作畫的暗示
下士喬納森在執行任務時倒下了（士兵只能用“倒下”？ 不是死，也不是被殺。倒下了，毫發無傷，成為天使）。
父親費德曼，在收到兒子死亡的消息后，五個小時里，震驚、悲痛、憤怒，宿命般的服從與悔恨。
五個小時后，得知這是個誤會。他無法容忍自己的兒子平白無故地死亡了五個小時，他命令軍隊送喬納森回家，立刻，馬上。一個父親有權利這樣要求。
就是在回家的路上，出了車禍，喬納森真正地倒下了，真正地，永遠地，死了。
這個故事，被以色列導演塞繆爾.毛茨安置在三段場景中講述。當然
《狐步舞》在以色列本土遭到政府的大力指責，說它危險國家形象，大量增加以色列的敵人。原因自然是因為它的故事涉及到了以色列與巴勒斯坦的問題，更在第二段故事中明晃晃的表現現役軍人對于現狀的不滿，也暗戳戳的指摘了政府對于沖突的草率處理。環境造就現實，《狐步舞》的存在就是導演對于憤慨的表達，縱觀全片，它的結構清晰、表達明確、共情動人，絕對是一部優秀的電影，推薦給你們。
狐步舞：摘自IMDb
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