看《阿黛爾的生活》，毫無疑問，是個非常愉悅而又痛心的過程。不過說不上到底為什么，看完之后我立馬想到了另一部電影，名叫《勇往直前》。這部片子在2004年獲得了柏林電影節金熊獎，導演法提赫?阿金的聲名因此煊赫一時。后來想一想，當時腦海里之所以突然閃現這部電影，肯定是因為《阿黛爾的生活》和《勇往直前》的風格之間幾乎形成了一個180度的平角：后者讓人血脈賁張，不是割腕割得滿處噴血，就是拿刀捅得渾身窟窿；前者則正好相反，那小陽光，小發型，總之一句話，就是小清新得不行。兩部電影雖然都選擇了一個相當具有視覺沖擊力且明顯具有情感意味的顏色作為自己的主色，但一則以紅，一則以藍，表達出來的感覺大異其趣。能夠放在一起這樣進行比較，我認為是個非常有趣的事情。至少，無論是從題材上還是從表達手法上，《阿》都因為《勇》的存在一下兒被拽下了神壇。當然了，取笑《阿黛爾的生活》顯然不是我的終點，因為我始終覺得，這樣的比較似乎還能展現出比電影手法更本質的東西，展現出更深層次的肌理。比如說，《阿》的導演是阿布戴?柯西胥，《勇》
終于在Art Theater觀摩到了柯西胥導演的這部在今年戛納電影節上收獲了無數好評和盛譽的話題之作《阿黛爾的生活》（La vie d'Adèle），只有在親眼在大銀幕上見證之后，才能心悅誠服地拜倒在這部金棕櫚獎作品的高水準之下。《阿黛爾的生活》是屬于那種，美得令人頭腦犯暈、好到讓觀者評價起來顯得語無倫次的影片，用我自己之前寫的短評中的話來說，就是觀片過程有如批閱滿分作文，每一個細微的鏡頭都洋溢著無比的精致和飽滿的深情，在本片之前我一直以為自己今年看過的新片里，在描繪、展現一個普通人生活的影片中，沖田修一導演，高良健吾、吉高由里子主演的《橫道世之介》會是我心目中的最佳，而《阿黛爾的生活》一出現，我便意識到自己先前預想的整個年度電影榜單之首都可能要騰出來讓位于它。（當然，同樣期待馬上要到來的《醉鄉民謠》、《美國騙局》、《大夢想家》、《八月：奧色治郡》、《她》等奧斯卡選手的表現）
很久沒為一部影片寫過長評了，漂亮的大話說不太來，趁著觀影后余熱尚在，先為本片說上一通直白的俗話。
看完近三個小時的電影第一感覺是，emma是個玩弄感情的騙子。可能是這部電影的代入感太強了吧，那些長鏡頭，細致入微的特寫，不知不覺就把我帶入電影當中，隨著adele的視角，來感受她的喜怒哀樂。
但是拋開剛開始的感性沖動，理智的思考一下，emma當然是愛過adele的。但是這種愛和adele對她的愛是截然不同的。emma顯然是一個情場高手，游走在各色女人之間，駕輕就熟。當她在酒吧遇見adele這樣一個顯得不知所措的高中生時，被她的與眾不同吸引了，她年輕 稚嫩 雖然她只知道畢加索，也不理解什么是存在主義，但這一切都讓作為藝術家的emma感到新鮮，她得到一種作為關系引導者的控制感。而emma之于adele就是托付全部感情的依靠。她義無反顧地愛著emma，這份愛就是她全部的世界。但emma不是，她高中時期就信奉薩特的哲學，她明白只有自己可以選擇自己的生活，她的目的明確，愛情并不是她的生活必需品。所以當熱情褪去之后，adele感到孤獨，因為emma把更多的愛給了藝術創作。
談過一些戀愛，當過阿黛爾，也曾成為過艾瑪；交往過相似的人，也約會過差異大的人。最后覺得，重要的不是差異，而是對待差異的態度。或者說，差異不是影響一段關系的主要因素，最重要的其實還是相互的愛有多深。
艾瑪是個以自我為中心的強勢的主動的人。她和懵懂天真簡單的阿黛爾不同；她很清楚自己想要什么，她想要便會主動爭取，甚至“不擇手段”。最開始她還有女友就勾引阿黛爾，最后在聚會上也會為了自己的前途也積極去討Lise歡心（看別人的影評了解到這個細節）。
致那些讓人心動的女孩
在一個adele和lea關于電影的采訪中了解到，這位導演的拍攝風格是專注演員本身的情感。在兩位主演讀完一次劇本之后，導演就告訴她們是時候忘記劇本，演員需要表現出自己在理解劇情之上的真實感情。或許這就是為什么每一個細節都那么真實，經得起大屏幕的放大鏡檢驗。
作者 | 讓-菲利普 特塞（Jean-Philippe Tessé），《電影手冊》副主編
出處 | 《Le c?ur battant》，手冊 2013 年 10 月總第 693 期
譯 | vagrant
校 | solemn
這是阿布戴 柯西胥的第 5 部長片，榮獲金棕櫚。它引起了如此巨大的觀影熱潮和爭議，以至于讓人難以相信這個故事簡單到了這個地步：
一個年輕姑娘追尋及遇見她的第一個愛人，相愛又被拒絕，擁有過幸福最終又回歸不幸。這個故事如此平凡，簡單，根植于日常且完全靠觀眾對女主角的同情而推動。
《阿黛爾的生活》2013年，只是因為在人群中多看了你一眼
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